На рубеже 19-20 веков господствовавший историзм в архитектуре сменяет модерн - новый стиль, зародившийся в Англии из отрицания эклектики, которая подготовила его появление своей обновленной теорией ра русской почве. Начало 20 века: в архитектуре Санкт-Петербург торжествует стиль «модерн», до того времени еще не имевший четкого определения. В 1890-е годы зарубежные архитекторы развивали новый виток в архитектуре зданий: так, во Франции и Бельгии стиль получил название «Ар-Нуво», в Англии «Modern Style», в Австрии «сецессион», в Германии «Югендстиль», в Финляндии и Швеции - национальный романтизм. В России же шла разработка своего собственного русского «модерна», в период становления который именовался декадентством или новым стилем.
Театр комедии им. Н. П. Акимова, пр. Невский, 56. Архитектор Г.В. Барановский. 1902-1903 гг. Модерн
Ключевыми постулатами модерна были кардинальное обновление предметно - пространственной среды, создание оригинального, отличного от традиционного стилистического языка, уход от исторического стиля. Однако, модерну не удалось полностью избавиться от своего эклектического наследства в форме новаций «железной архитектуры», приемов свободного плана и романтических тенденций. Истинная сущность модерна заключалась не в применении особенных форм, а в разработке гибкого интегрирующего метода.
Скульптура на здании Театра комедии им. Н. П. Акимова. Архитектор Г.В. Барановский. 1902-1903 гг. Модерн
Примечательность именно Российского модерна в том, что оно обратило внимание не только на фасад, но и на внутреннее обустройство здания, особенно на практичность применения в быту доставшихся нам в наследство от предыдущих стилей так называемых каменных ящиков. Ведь здание должно обладать не только изящной наружностью, но и приспособленностью к потребностям современной жизни, не отступая от общепризнанных наружных форм.
Тенденция ко внедрению гибких и динамичных кривых линий (так называемых «линий жизни») заимствована у природы, где практически не встречаются прямые линии. Обращение к миру природы проявилось в декоративной интерпретации мотивов флоры и фауны, а так же в уподоблении построек органическим структурам. Здание рассматривали как целостный организм, в котором внутрення взаимосвязь утилитарной и образной сторон не предполагала дополнительных художественных элементов.
Доходный дом П.Т. Бадаева, ул. Восстания, 19. Архитекторы: Косяков Вас. А., Косяков Г. А., Подбереский Н. Л. 1904-1906 гг. Модерн
И Санкт-Петербург с его административными зданиями, особняками, доходными домами и дворцами становится своего рода сосредоточением ансамблей застройки стиля «модерн», а Петроградская сторона и Васильевский остров в частности являются визитной карточкой данного стиля. Именно с особняков началось ускоренное движение нового стиля: наиболее гибкий и свободный тип зданий, менее зависимый от строительных стандартов, в них оказалось доступнее всего реконструировать определенный исторический стиль в его структурной целостности - от организации пространства до деталей отделки.
У истоков петербургского модерна стояли таки выдающиеся архитекторы как В.И. Шене, Н.И. Де Рошефор, В.В. Шауб, Г.В. Барановский, К.К. Шмидт. Как известно, модерн, как жанр, со свойственным ему символизмом, декором гибких линий и природными узорами, проникал не только в архитектуру, но и в другие сферы: изобразительное искусство, скульптуру и живопись. Модерн стайл был всюду - на булочных, в кондитерских, на плакатах и домах и, даже на сценах театров!
Доходный дом, ул. Жуковского, 47. Архитекторы: Тредер А.К., Гоген фон А.И. 1872, 1901 гг. Модерн
Художникам начала 20 века предстояла нелегкая задача: обеспечить для современного человека такую обстановку, которая обеспечит возможность его комфортного существования, разрешит насущные бытовые неудобства и сделает отдых более приятным. Нынешние архитекторы ставят перед собой такие же цели, ведь стремление человека к удобствам постоянно. Создателями знаковых объектов петербургского модерна являются Ф.И. Лидваль, Р.Ф. Мельцер, А.А. Бернардацци, Н.В. Васильев, А.Ф. Бубырь, В.П. Апышков, А.И. Фон Гоген.
